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工商時報【本報訊】

根據統計,大陸應該是全世界稅賦最重的地區,最近大陸也在做稅制的改革,名字叫做營改增,就是營業稅改成了增值稅,針對增值的部分收稅。原本我們企業繳稅,是你付了多少錢、收了多少錢之後繳稅,現在賣掉了之後就會給一個額度,所有的稅先通通交過來,後面產生的營業金額或可以抵扣的項目再進行抵扣,政府是說要降低稅賦的概念。

大陸房地產企業利潤非常的低,蓋房子的成本大多都花在拍賣政府的土地上了。每一年的利潤率逐漸在降低,按照這種稅收的概念,沒有辦法去改變。我覺得這是一種根本性的問題,很難通過徵不徵收物業稅去改變能不能夠抑制房價的問題。最根本的問題在於政府是不是可以拋開土地財政之後,有其他的出路,能夠把政府的收入增加,如果沒有這樣的產業,可能會面臨很尷尬的一個境地。

經濟政策跟稅收能不能夠一直抑制房價,只是一個很片面的概念。不能夠單純加稅把房價抑制下來,最關鍵的是政府財政收入的面向是否健康。

大陸現在就非常不健康,因為實體經濟逐漸在退步,單純依靠房地產,房地產如果再倒下來的話,不只造成很嚴重的社會問題,可能會導致大面積的失業,就不是說控制不控制房價的問題了,可能會動搖到根本來了。



新頭殼newtalk

兆豐銀紐約分行涉洗錢遭美方重罰新台幣57億元,行政院10日召開督導小組會議,發言人童振源晚間轉述會議結論表示,兆豐金前董事長蔡友才疏失責任明確,將交由財政部、投保中心、兆豐銀行共同研議,立即啟動民事求償訴訟。

禮物

行政院今天下午召開「兆豐銀行遭美裁罰案督導小組」第4次會議,由小組召集人行政院副院長林錫耀主持。除小組委員及金管會、法務部、財政部相關部會外,會議並邀請兆豐金董事長張兆順、台銀總稽核等人列席提供意見。



童振源指出,督導小組討論後認為,蔡友才疏失責任明確,要求應立即啟動民事求償訴訟,並認為相關部會不能以兆豐銀未依相關規定通報就可免於督管責任,要求財政部、金管會至遲於3星期內應提出強化督管和監理改進方法,以杜絕類似事件再度發生,並向國人清楚交代。



至於如何對蔡友才進行民事求償訴訟?督導小組表示,將請財政部、投保中心、兆豐銀行共同研議,積極進行。



財政部在會議中表示,兆豐金控董事會已於今日改組,兆豐銀行除勞工董事、獨立董事外更已全面改派,督導小組進一步建議獨立董事之改派,請兆豐金適時依規定進行後續處理。



中央社報導,一位不具名的行政院官員透露,蔡友才去年10月就看過美方報告也有所指示,代表他早已知情卻未積極處理。檢調專案小組調閱兆豐內部資料也發現,蔡友才應該從頭到尾都知情、且都在掌握中,卻涉嫌消極不作為造成兆豐銀遭到重罰。

下面附上一則新聞讓大家了解時事

旺報【記者李怡芸╱專商品題報導】

兩岸知名的劇場導演賴聲川曾在接受陸媒採訪時指出,在大陸的創作有許多先天性的限制必須去接受,確實有些禁區是不能闖的,但禁區以外的空間很大。對於用戲劇進行創作的人而言,中國大陸這獨特的體質,長期以來已發展出觀眾與創作者在「禁區之外」的獨特審美與默契。

劇評家,台北藝術大學戲劇系講師于善祿指出,曾有過「禁區」的其實不只大陸,台灣早期亦有戒嚴,在伊斯蘭國家,宗教亦是不可視為兒戲的禁區,於是古今中外的創作者採迂迴方式表述大有人在;大陸早期先鋒戲劇導演林兆華、孟京輝亦有不少針砭社會現象之作,而2012年周申、劉露編劇的《驢得水》,溫方伊編劇的《蔣公的面子》也各具高度的諷刺意味。

架空時代 陳述當代

北京哲騰文化總監傅若岩的投資與代理下,《驢得水》在大陸演出超過百場並封為「神劇」,也曾於2014年來台。傅若岩分析指出,大陸的「禁區」主要也就是在反社會、色情、同性戀這些議題上,在此之外的創作空間確實很大,但要說一個好的戲劇作品,不可能逃避「痛」和「感動」,許多反思就會以更意象的形式處理,如將在台演出的《你好,瘋子!》就將背景設為虛構的社會。

傅若岩表示:「虛構的好處一方面是更容易談,另一方面是不需要還原、重塑一個時代的具體樣貌,對年輕創作者而言,也就不用過高規格的劇場配置。」對此于善祿也指出,許多架空的背景,或貌似講民國的題材,「觀眾一看都懂是在講當代,大家心知肚明。」

傅若岩認為,批叛性的態度兩岸戲劇創作皆然,但手法上會有些不同;然而,長期觀察大陸戲劇作品的于善祿卻認為,正由於政治的敏感性太難拿捏,「與其每天花同樣的心力去摸這道底線,更多的創作者選擇擁抱資本主義狂潮。」

于善祿指出,正由於不能玩議題,故而大陸劇場近年卯起來玩形式,以日前在北京蜂巢劇場演出的孟京輝音樂劇《空中花園謀殺案》來看,于善祿認為已是「完全為了形式而形式,經常有過了頭的做作」,像是每說一句台詞,便會做出不相干的芭蕾或武打身段,藉以博取觀眾笑聲。

喜劇至上 娛樂至死

這種大玩形式以贏得觀眾笑聲的手法,其實也成為了大陸觀眾與劇團的「默契」。這也造就了近年大陸話劇市場「喜劇至上,娛樂至死」的現況,從「開心麻花」深受年輕觀眾喜愛並形成文化現象,可知小資觀眾要的也就是「淡哀愁的快餐」。

「觀眾其實就是來看秀,不想去深究作品背後的意涵;而創作者只要抓住白領、小資觀眾的習性,在一場戲裡給1、2個點,讓這些族群覺得被撫摸到,就夠了。」于善祿指出,如此「擁抱觀眾」的趨向,使得如《驢得水》、《蔣公的面子》這樣具諷刺性且深刻處理人性的作品,在大陸也只能是偶然乍現,可遇而不可求了。(系列完)

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